展覽時(shí)間：3月7日—4月20日

展覽地點(diǎn)：中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)館2層B展廳

2024年3月14日上午10點(diǎn)，由國(guó)家藝術(shù)基金資助的“藝薈中西——海上絲綢之路視角下的19世紀(jì)澳門及廣東地區(qū)圖像展”（以下簡(jiǎn)稱為“藝薈中西”）開幕式在中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)館隆重開啟。出席本次展覽開幕式的重要嘉賓有：駐澳門特別行政區(qū)聯(lián)絡(luò)辦公室宣傳文化部文體處處長(zhǎng)白冰，中國(guó)文化和旅游部港澳臺(tái)辦港澳處伍俊，中國(guó)文聯(lián)副主席\中國(guó)民間文藝家協(xié)會(huì)主席潘魯生，中央美術(shù)學(xué)院院長(zhǎng)林茂，中央美術(shù)學(xué)院副院長(zhǎng)邱志杰，澳門科技大學(xué)人文藝術(shù)學(xué)院院長(zhǎng)張志慶，澳門科技大學(xué)人文藝術(shù)學(xué)院副教授汪藍(lán)，銀川當(dāng)代美術(shù)館藝術(shù)總監(jiān)呂澎，中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)館館長(zhǎng)靳軍、直屬黨支部書記韓文超等，以及眾多行業(yè)內(nèi)專家、媒體記者、藝術(shù)從業(yè)人士等。中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)館副館長(zhǎng)高高擔(dān)任主持人。

展覽現(xiàn)場(chǎng)

展覽現(xiàn)場(chǎng)

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展覽現(xiàn)場(chǎng)

展覽現(xiàn)場(chǎng)

展覽現(xiàn)場(chǎng)

展覽現(xiàn)場(chǎng)

展覽現(xiàn)場(chǎng)

展覽現(xiàn)場(chǎng)

展覽現(xiàn)場(chǎng)

開幕現(xiàn)場(chǎng)嘉賓致辭

開幕現(xiàn)場(chǎng)嘉賓致辭

開幕現(xiàn)場(chǎng)主持人

開幕現(xiàn)場(chǎng)嘉賓致辭

展覽開幕剪彩現(xiàn)場(chǎng)

本次展覽是2023年國(guó)家藝術(shù)基金項(xiàng)目，，更是一場(chǎng)跨越全國(guó)的巡回藝術(shù)展覽，在中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)館的展覽，為巡回展覽五站中的第一站。展覽由澳門科技大學(xué)主辦，澳門科技大學(xué)人文藝術(shù)學(xué)院承辦。展出作品以銀川當(dāng)代美術(shù)館收藏的洋風(fēng)畫，以及澳門科技大學(xué)圖書館收藏的澳門及廣東地圖為主，它向觀眾展示19世紀(jì)海上絲綢之路的重要節(jié)點(diǎn)澳門、廣州及通商口岸的城市景觀與歷史變遷。本次展覽展出洋風(fēng)畫123幅，地圖80件。

在開幕發(fā)言中，中央美術(shù)學(xué)院院長(zhǎng)林茂先生表示：“今年正值澳門回歸祖國(guó)25周年，本次展覽和研討會(huì)的舉辦，將增強(qiáng)澳門地區(qū)與內(nèi)陸地區(qū)的文化學(xué)術(shù)交流。與此同時(shí)，從藝術(shù)史學(xué)科的發(fā)展來看，這次展覽也為我們提供了一個(gè)極具學(xué)術(shù)價(jià)值的研究方向，并為未來文化藝術(shù)及視覺圖像的研究，提供了鮮明而有借鑒意義的歷史例證。”

而作為展覽主辦方澳門科技大學(xué)人文藝術(shù)學(xué)院院長(zhǎng)張志慶先生則補(bǔ)充道：“19世紀(jì)是科學(xué)技術(shù)取得極大發(fā)展的時(shí)代，很多畫家隨著探險(xiǎn)家一同參與海上絲綢之路的遠(yuǎn)洋航行，他們旅居珠江兩岸，將西方寫實(shí)繪畫傳入中國(guó)，他們創(chuàng)作了大量描繪自然景觀、動(dòng)植物和民族風(fēng)俗的繪畫作品以及古代地圖，而這些珍貴的歷史圖像成為我們今天研究澳門18、19世紀(jì)文化的重要實(shí)證。”

最后本次展覽的策展人汪藍(lán)先生強(qiáng)調(diào)展覽“在今天中國(guó)‘一帶一路’和‘人類命運(yùn)共同體’的國(guó)際發(fā)展思維理念下，回顧這段歷史意義重大，對(duì)未來中西文化交流以及視覺圖像發(fā)展，提供了鮮明而有借鑒意義的歷史例證!”

本次展覽中展出的繪畫作品，主要是19世紀(jì)后旅居澳門的錢納利為代表的西方畫家與廣州林呱為代表的中國(guó)畫家，留下的一批反映清朝晚期的人物、風(fēng)俗、風(fēng)景以及其他題材的繪畫作品，它們又被稱為“洋風(fēng)畫”。這些作品真實(shí)、生動(dòng)地記錄了澳門、廣州、香港地區(qū)及中國(guó)的風(fēng)土人情和城市景觀。而與繪畫同時(shí)展出的地圖，是隨著海上貿(mào)易的發(fā)展，科學(xué)技術(shù)的進(jìn)步后出現(xiàn)的產(chǎn)物。此時(shí)，地圖繪制技術(shù)已日趨完善，這些地圖詳實(shí)地反映了澳門與廣東珠江沿岸的變遷，以及對(duì)于世界的態(tài)度與觀看海洋的不同視角。而本次展覽正是希望通過對(duì)這些洋風(fēng)畫和地圖的展出，重新呈現(xiàn)19世紀(jì)中西藝術(shù)相互交融的視覺圖像，并挖掘與找回廣州地區(qū)、特別是澳門多元文化的歷史地位和藝術(shù)價(jià)值。

在展覽開幕結(jié)束后，學(xué)術(shù)研討會(huì)也正式開啟。研討會(huì)上半場(chǎng)由中央美術(shù)學(xué)院副館長(zhǎng)王春辰先生主持，下半場(chǎng)由上海大學(xué)教授郭亮先生主持，13位來自中外的學(xué)術(shù)嘉賓，圍繞“中西藝術(shù)交流”、“洋風(fēng)畫”、“澳門歷史”等主題，展開了各自的專項(xiàng)發(fā)言：

汪藍(lán)先生以《視域圖——大航海視角下的澳門城市景觀》為主題，他以1698年法國(guó)安菲特里忒號(hào)首次中國(guó)之行為線索，講訴了由此開啟的中法貿(mào)易和文化交流的新篇章，以及因此產(chǎn)生了許多精美的澳門手繪地圖和視域圖。并通過視域圖的產(chǎn)生與發(fā)展，探究當(dāng)時(shí)澳門城市格局、肌理及建筑的發(fā)展，以及它對(duì)17、18世紀(jì)澳門城市景觀及中西交流的影響。

胡光華先生的發(fā)言主題為《林呱：“中國(guó)的托馬斯·勞倫斯”》，作為“洋風(fēng)畫”重要代表，林呱（Lamqua，關(guān)喬昌）是清代以擅長(zhǎng)油畫而馳名中外的畫家，歐美人士稱贊他為“中國(guó)的托馬斯·勞倫斯”，這在中國(guó)美術(shù)史上是絕無(wú)僅有的孤例。作為英國(guó)畫家錢納利的學(xué)生，林呱間接獲得歐洲古典油畫肖像大師托馬斯·勞倫斯的肖像畫藝術(shù)真?zhèn)鳎瑸榍宕�中西美術(shù)的交流做出了重大貢獻(xiàn)。

學(xué)者弗蘭克·韋一空（Frank Vigneron）的發(fā)言主題為《移動(dòng)的知識(shí)型：18世紀(jì)藝術(shù)中的創(chuàng)造性誤讀與富有成效的對(duì)話》。他追蹤了17世紀(jì)末和18世紀(jì)歐洲與中國(guó)之間的概念和藝術(shù)作品的傳播。在他看來，盡管歐洲和中國(guó)的知識(shí)型始終是不同且獨(dú)立的，但在那個(gè)時(shí)期，它們之間有足夠的接觸點(diǎn)，藝術(shù)交流因此成為可能。并認(rèn)為這個(gè)時(shí)期，中國(guó)藝術(shù)領(lǐng)域中的外部影響更多來自于強(qiáng)加而非對(duì)新概念的歡迎。

學(xué)者佛朗切斯科·莫瑞納（Francesco Morena）的發(fā)言主題為《18世紀(jì)薩伏依公庭藝術(shù)家皮埃特羅·馬薩的“中國(guó)風(fēng)”裝飾藝術(shù)》。中國(guó)風(fēng)是一種以中國(guó)文化和藝術(shù)品為靈感來源的裝飾圖案為特征，在18世紀(jì)尤其流行于歐洲的風(fēng)格，它也一度在意大利廣泛傳播。皮埃蒙特地區(qū)無(wú)疑是中國(guó)風(fēng)扎根的宮廷中的一員。這片位于與法國(guó)接壤的廣闊領(lǐng)土由將在19世紀(jì)創(chuàng)造出意大利王國(guó)的薩伏依家族統(tǒng)治。在十八世紀(jì)上半葉嘗試創(chuàng)作中國(guó)風(fēng)裝飾的藝術(shù)家中，皮埃特羅·馬薩無(wú)疑是最多產(chǎn)的，他的作品可以被視為當(dāng)時(shí)皮埃蒙特地區(qū)中國(guó)風(fēng)發(fā)展的典范。

于洋先生的發(fā)言主題為《回望早期“西畫東漸”的歷史背影》。他認(rèn)為“西畫東漸”與西方對(duì)中國(guó)的發(fā)現(xiàn)有關(guān)，通過17世紀(jì)至19世紀(jì)西方傳教士、商人的傳播以及19世紀(jì)后期西方漢學(xué)的興起，中國(guó)作為一個(gè)古老的東方文化帝因，開始了與西方文化“自然的”交流對(duì)話。而在此之后，中國(guó)作為一個(gè)落后的東方軍事弱國(guó)，開始了與西方文化“非自然”的交流對(duì)話。兩種“東漸”，傳播主體發(fā)生了根本性轉(zhuǎn)換：留學(xué)生逐漸取代傳教士成為傳播主體，西方文化由此大面積、全方位地輸入中國(guó)，并且納入中國(guó)近代新文化的體系之中。

郎世寧-乾隆皇帝半身冬裝像 70.8x59.4cm

托馬斯.基克尼 187x133.5cm

順呱-花園春色 61.6x76.1cm

史貝霖-中國(guó)少婦像 52x39.6cm

河南伍園 90.5x128.3cm

佚名-家中一景 54.8x67.6cm

佚名-耍紙牌 59.8x73.5cm

錢納利-南灣 49x72.6cm

郭亮先生以《圖觀海域——中西交流下的明清海圖與國(guó)家海權(quán)》為主題，講訴了17世紀(jì)以來，海上航線成為航海發(fā)達(dá)國(guó)家到達(dá)亞洲與中國(guó)的主要路徑。在他看來，近代的西繪和中國(guó)本土海圖，可以作為一個(gè)被忽略的線索，從新穎的角度揭示出中西交流背景下，中國(guó)和西方對(duì)海權(quán)的實(shí)踐模式及其與國(guó)家事務(wù)的多重交集。

劉希言的發(fā)言主題為《不斷推近的“中國(guó)”風(fēng)景——18、19世紀(jì)中國(guó)風(fēng)俗玻璃畫中的風(fēng)景研究》，他以中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)館藏的清代玻璃畫《水中樓閣》為切入點(diǎn)，通過簡(jiǎn)要梳理玻璃畫在中國(guó)的發(fā)展歷史和分析18、19世紀(jì)兩個(gè)時(shí)期風(fēng)俗玻璃畫中對(duì)風(fēng)景的不同處理方式，來解讀《水中樓閣》中出現(xiàn)的種種矛盾圖式。在此基礎(chǔ)上，也嘗試以平板玻璃畫中的“風(fēng)景”變化為視角，透視該時(shí)期外銷藝術(shù)發(fā)展、審美趣味轉(zhuǎn)移的獨(dú)特歷史。

劉鵬先生以《跨文化的描繪：簡(jiǎn)析錢納利繪畫中的澳門本土人物》為主題，探討了錢納利的藝術(shù)軌跡，以及他對(duì)當(dāng)時(shí)中國(guó)繪畫的推動(dòng)作用。錢納利是一位具有重要影響力的藝術(shù)家，他的藝術(shù)思想和繪畫技巧對(duì)中國(guó)繪畫的發(fā)展產(chǎn)生了深遠(yuǎn)影響，同時(shí)提到了西學(xué)在中國(guó)繪畫領(lǐng)域的應(yīng)用，中國(guó)畫家通過吸收西方繪畫中的元素和理念，使得中國(guó)畫走向世界舞臺(tái)。

楊迅凌的發(fā)言主題是《從澳門到北京：歐洲所繪粵道內(nèi)河航線地圖譜系整理與考釋（1655-1815）》，他整理了1655－1815年間經(jīng)粵道入華的歐洲各國(guó)人士繪制的澳門到北京的內(nèi)河航道地圖，并進(jìn)行譜系整理與考釋。并通過對(duì)這些古地圖的整理，挖掘了歷史上澳門通過這條航線在明清兩代中外交中所起的重要作用。

意大利學(xué)者安德烈·德爾·古爾丘（Andrea del Guercio）的發(fā)言主題為《Ai love China弗朗索瓦·布歇到古斯塔夫·莫羅，從優(yōu)雅到深邃》。在他看來，歐洲藝術(shù)歷史上關(guān)注著非洲大陸和亞洲，尤其是中國(guó)和日本，以尋求美學(xué)文化的交流。18世紀(jì)歐洲藝術(shù)對(duì)中國(guó)的獨(dú)特關(guān)注，形成了獨(dú)特的美學(xué)模式，并影響了日常生活。例如弗朗索瓦·布歇（1703-1770年）：《中國(guó)園林》是歐洲藝術(shù)對(duì)中國(guó)傳統(tǒng)美的杰出代表，構(gòu)建了中西文化的和諧橋梁，體現(xiàn)了卓越之美。

珠江周邊地區(qū)地圖

廣東省海岸線地圖

倫敦大學(xué)教授毛里奇奧·馬里內(nèi)利（Maurizio Marinelli）發(fā)展主題為《中意跨文化對(duì)話：從巴勒莫的“中國(guó)小房子”到天津的“意大利區(qū)”》，他重點(diǎn)介紹兩個(gè)有特色的混合性案例：意大利文化在中國(guó)的混合表征，通過研究在天津的租界(1901-1945)及其最近的戰(zhàn)略改造，以及通過研究意大利的“中國(guó)小房子”來再現(xiàn)意大利的中國(guó)性巴勒莫(1799-1806)及其在當(dāng)前可能的適應(yīng)性用途。闡明跨文化和共同創(chuàng)造的過程和影響改變中國(guó)和意大利的身份認(rèn)同。

龔之允的演講主題為《中國(guó)玻璃背畫的題材與分類問題》，作為中西文化融合的產(chǎn)物，18世紀(jì)中后期出現(xiàn)的玻璃背畫基本⽣產(chǎn)于中國(guó)，且分為⻄洋筆法和中國(guó)本⼟筆法。中國(guó)玻璃背畫是18世紀(jì)產(chǎn)⽣的對(duì)歐洲裝飾藝術(shù)產(chǎn)⽣深遠(yuǎn)影響的藝術(shù)⻔類。其題材具有很強(qiáng)的當(dāng)下性和想象⼒，較少受⻄⽅或中國(guó)傳統(tǒng)題材的約束，解放了藝術(shù)家的想象和創(chuàng)作空間。

澳門港城圖

亞洲地圖

葡萄牙澳門城及其周邊平面圖

呂澎先生的發(fā)言主題為《存在著十九世紀(jì)中國(guó)繪畫的歷史嗎？》，在他看來，新航路引發(fā)的中西之間的交流不再中斷，傳教士通過海路進(jìn)入中國(guó)的傳教活動(dòng)導(dǎo)致西洋繪畫進(jìn)入中國(guó)宮廷并不可避免地在貢賜渠道和商路中傳播民間，之后，中國(guó)的繪畫演變進(jìn)入了更為世俗的歷史語(yǔ)境。

而在本次展覽以及學(xué)術(shù)論壇開幕之際，也正值中法建交60周年與澳門回歸祖國(guó)25周年。我們相信，這樣的學(xué)術(shù)活動(dòng)可以多角度地展示中西藝術(shù)交融的成果，并呈現(xiàn)藝術(shù)史最新的研究動(dòng)態(tài)和學(xué)術(shù)發(fā)展趨向。這不僅有助于加強(qiáng)澳門與內(nèi)地的學(xué)術(shù)文化交流活動(dòng)，也將對(duì)未來文化藝術(shù)交流以及視覺圖像發(fā)展提供積極意義！

本次展覽將持續(xù)至4月20日在中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)館展出，之后將踏上巡展之旅，踏足更多城市。讓我們一起持續(xù)關(guān)注展覽的后續(xù)動(dòng)態(tài)，一同見證這場(chǎng)文化盛宴的延續(xù)與發(fā)展。