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藝術(shù)家周松大型個展亮相德國2023年4月22日，藝術(shù)家周松大型個展在德國哈根奧斯特豪斯美術(shù)館開幕，展出了藝術(shù)家周松十年來創(chuàng)作的多個系列作品。 此次藝術(shù)家周松的國際巡展，由德國哈根奧斯特豪斯美術(shù)館和北京嘉德藝術(shù)中心共同主辦，德國波恩當(dāng)代藝術(shù)館協(xié)辦。 德國哈根奧斯特豪斯美術(shù)館館長泰豐·貝爾京博士、中國中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)館館長張子康教授擔(dān)任聯(lián)合策展人，美國哈佛大學(xué)洛克菲勒亞洲藝術(shù)史終身教授汪悅進(jìn)擔(dān)任學(xué)術(shù)主持，德國波恩當(dāng)代藝術(shù)館創(chuàng)始人任戎擔(dān)任展覽執(zhí)行。 中德合作的大型《周松個展》項(xiàng)目為期兩年，自2022年4月在北京嘉德藝術(shù)中心結(jié)束首次展覽后，2023年4月到6月前往德國哈根奧斯特豪斯美術(shù)館展出，下半年將在德國波恩當(dāng)代藝術(shù)館和德國“北方藝術(shù)”國際大展舉行巡回展出。
德國哈根歐斯特豪斯美術(shù)館館長泰豐·貝爾京致辭并導(dǎo)覽
德國哈根豪斯特豪斯美術(shù)館“周松個展”開幕現(xiàn)場
德國哈根豪斯特豪斯美術(shù)館“周松個展”開幕現(xiàn)場
德國哈根豪斯特豪斯美術(shù)館“周松個展”開幕現(xiàn)場
德國哈根豪斯特豪斯美術(shù)館“周松個展”開幕現(xiàn)場 開幕式上，德國哈根歐斯特豪斯美術(shù)館館長泰豐·貝爾京博士、中國駐德國杜塞爾多夫領(lǐng)事館文化領(lǐng)事何文波、藝術(shù)家周松先后在開幕式上發(fā)表致辭。來自美國亞特蘭大和德國哈根、科隆、杜塞爾多夫、美茵茨、多特蒙德等地的眾多藝術(shù)家、策展人、收藏家、藝術(shù)愛好者及媒體人士出席了開幕式，交流了關(guān)于藝術(shù)家周松獨(dú)特的創(chuàng)作想象力的觀感。
左起：藝術(shù)家周松、德國哈根歐斯特豪斯美術(shù)館館長泰豐·貝爾京
左起：藝術(shù)家周松、德國哈根歐斯特豪斯美術(shù)館館長泰豐·貝爾京、中國駐德國杜塞爾多夫領(lǐng)事館何文波文化領(lǐng)事、德國波恩當(dāng)代藝術(shù)館創(chuàng)始人任戎
德國哈根豪斯特豪斯美術(shù)館“周松個展”開幕研討會
德國哈根豪斯特豪斯美術(shù)館“周松個展”開幕研討會 據(jù)悉，本次展覽自2023年4月23起在德國奧斯特豪斯美術(shù)館持續(xù)展出至2023年6月11日。
德國哈根豪斯特豪斯美術(shù)館“周松個展”展覽現(xiàn)場
德國哈根豪斯特豪斯美術(shù)館“周松個展”展覽現(xiàn)場 德國哈根奧斯特豪斯美術(shù)館的收藏重點(diǎn)是繪畫，這一點(diǎn)與周松的藝術(shù)創(chuàng)作不謀而合。他嘗試過水彩、雕塑以及更多媒介，這讓他的創(chuàng)作媒介變得非常豐富。在周松的作品中，可以觀察到他對繪畫技術(shù)非常透徹的掌握，以及他對設(shè)計(jì)原則嚴(yán)格而自由的控制。他所創(chuàng)作的不同系列，構(gòu)成了一個宏大的光譜：從對自我的探索“紅場”，到宇宙的存在“熵”，再到對我們在現(xiàn)實(shí)世界生存狀況的反思“膨脹”。這些系列創(chuàng)作有著全面的人類學(xué)意義。 ——德國哈根奧斯特豪斯美術(shù)館館長泰豐·貝爾京
德國哈根豪斯特豪斯美術(shù)館“周松個展”展覽現(xiàn)場
德國哈根豪斯特豪斯美術(shù)館“周松個展”展覽現(xiàn)場 周松精通于各種媒介，包括視頻。在他的黑白圖像中展現(xiàn)了科技創(chuàng)新的技術(shù)細(xì)節(jié)，其精準(zhǔn)的畫面展示讓人產(chǎn)生類似于發(fā)動機(jī)正在運(yùn)轉(zhuǎn)的懷疑。照片現(xiàn)實(shí)主義展現(xiàn)了超現(xiàn)實(shí)主義的世界觀，在大三角形的圖像上繪制的幾何學(xué)線條顯示出破碎作用，而在第二幅圖像上完成。不斷重復(fù)著對細(xì)節(jié)的放大，現(xiàn)在分配到一個大的和兩個小的三個三角形上的，并且彼此間呈不規(guī)則式懸掛。這種精度的偏差和加大，恰恰給了我們一種體驗(yàn)感。超現(xiàn)實(shí)主義成為完美展現(xiàn)和圖像內(nèi)容的工具。這里也展示了對于新興意象的迫切追求，不是沉迷于重復(fù)的內(nèi)容，而是對于主題的不斷深入藝術(shù)追求和延續(xù)。 ——德國波恩國家藝術(shù)博物館前館長 迪特·榮特
德國哈根豪斯特豪斯美術(shù)館“周松個展”展覽現(xiàn)場
德國哈根豪斯特豪斯美術(shù)館“周松個展”展覽現(xiàn)場 左起：《荒誕社會學(xué)》160x200cm布面油畫2022；《前行》30x50x60cm，不銹鋼雕塑2022
德國哈根豪斯特豪斯美術(shù)館“周松個展”展覽現(xiàn)場 周松是一個很有想法、很有探索性的藝術(shù)家，尤其是他特別重視語言的探索。我們看到他早期的超寫實(shí)，又看到他在超寫實(shí)中的超現(xiàn)實(shí)的概念，我覺得他在不斷地探索，是一個不斷在自我更新、自我超越的藝術(shù)家。我在他的作品中感受到一種既有文化的深度，又有種冷幽默的意味，當(dāng)你看了之后覺得很‘好玩’，但是在這種‘玩’當(dāng)中又可以觸動你的神經(jīng)，讓人去思考一些社會問題，思考我們的當(dāng)下與未來，在這一點(diǎn)上，周松是非常了不起的，這也標(biāo)志著周松在繪畫上是一個不斷走向成熟的藝術(shù)家。 ——中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)館館長張子康
德國哈根豪斯特豪斯美術(shù)館“周松個展”展覽現(xiàn)場
《文明》150x120cm布面油畫2022
德國哈根豪斯特豪斯美術(shù)館“周松個展”展覽現(xiàn)場
德國哈根豪斯特豪斯美術(shù)館“周松個展”展覽現(xiàn)場 周松的藝術(shù)創(chuàng)作采取的是更為復(fù)雜的策略，他并沒有被生動的有機(jī)主義與嚴(yán)肅的機(jī)械美學(xué)之間的對立所束縛，相反，他探索兩者的連結(jié)以及交叉地帶。機(jī)械的結(jié)構(gòu)為具有生物形態(tài)的物質(zhì)提供了框架，人造的物體就這樣和肌體發(fā)生了碰撞。周松的作品恰到好處地捕捉到了賽博格的后人類特性，即賽博格既是機(jī)械裝置的疊加產(chǎn)物，又是具有活力、有機(jī)且精神化的軀體。 與此同時，賽博格雖然貌似冰冷的機(jī)械裝置，內(nèi)部卻有一條感情線貫穿始終。身體部位與生物紋理的結(jié)合為作品帶來了創(chuàng)造性張力，打破了形式的枷鎖，讓作品得以擺脫束縛。明顯的動感為靜止的繪畫媒介賦予了活力。本身“冰冷”的機(jī)器被顛覆，作為呈現(xiàn)動感的基礎(chǔ)。如此創(chuàng)作出來的視覺事實(shí)進(jìn)一步變形，在光學(xué)（光與影）效果下，轉(zhuǎn)化成雕塑般的格式塔輪廓。繪畫媒介就是這樣呈現(xiàn)動感，從動態(tài)的視覺媒介中提取生命力，再將其凍結(jié)在畫布上。 ——美國哈佛大學(xué)洛克菲勒亞洲藝術(shù)史終身教授 汪悅進(jìn)
德國哈根豪斯特豪斯美術(shù)館“周松個展”展覽現(xiàn)場
德國哈根豪斯特豪斯美術(shù)館“周松個展”展覽現(xiàn)場 《安魂曲》150x130cm布面油畫2023
德國哈根豪斯特豪斯美術(shù)館“周松個展”展覽現(xiàn)場 《膨脹系列水彩》56x76cm紙上水彩2022
德國哈根豪斯特豪斯美術(shù)館“周松個展”展覽現(xiàn)場 藝術(shù)家
周松，1982年出生于江西，2006年畢業(yè)于天津美術(shù)學(xué)院油畫系，現(xiàn)工作生活于北京。周松的繪畫和雕塑等作品在藝術(shù)、科學(xué)和哲學(xué)的交叉地帶探索著生物形態(tài)學(xué)與機(jī)械美學(xué)之間的聯(lián)結(jié)，既有后人類主義的意味，又具有深厚的人性。無論是當(dāng)代應(yīng)用科學(xué)的潛在后果，抑或是宇宙不斷膨脹對人類欲望和命運(yùn)的無形影響，周松的繪畫都在矛盾和開放的狀態(tài)中煥發(fā)著生命力。 近年來，他在德國哈根奧斯特豪斯美術(shù)館、北京嘉德藝術(shù)中心、上海昊美術(shù)館、北京今日美術(shù)館舉辦過個展。他的作品也曾參加過多個機(jī)構(gòu)的群展與藝術(shù)項(xiàng)目，包括巴塞羅那現(xiàn)代藝術(shù)博物館、法國大皇宮、佛羅倫薩達(dá)巴索古堡、德國波恩當(dāng)代藝術(shù)館、維也納大學(xué)、威尼斯歐洲藝術(shù)中心、布達(dá)佩斯YBL創(chuàng)意藝術(shù)中心、洛杉磯蘇富比、加拿大多倫多藝術(shù)中心、圣地亞哥沙赫特宮、秘魯應(yīng)加·加西拉索文化中心、巴拿馬當(dāng)代藝術(shù)博物館、巴拿馬運(yùn)河博物館、哥斯達(dá)黎加國家畫廊、委內(nèi)瑞拉國家美術(shù)館、中國美術(shù)館、今日美術(shù)館、北京嘉德藝術(shù)中心、北京時代美術(shù)館、北京悅美術(shù)館、廣東美術(shù)館、重慶美術(shù)館、武漢美術(shù)館、成都現(xiàn)代藝術(shù)館、上海多倫現(xiàn)代美術(shù)館、寧波美術(shù)館、無錫鳳凰藝都美術(shù)館、西安天朗美術(shù)館、成都文軒美術(shù)館、深圳關(guān)山月美術(shù)館、何香凝美術(shù)館、天津美術(shù)學(xué)院美術(shù)館、2023德國北方藝術(shù)大展、第59屆威尼斯雙年展平行展“Personal Structures”、第十三屆哈瓦那雙年展、第三屆國際雙年機(jī)器哲學(xué)大會、第十一屆意大利佛羅倫薩雙年展等。 重要獎項(xiàng)包括第十一屆佛羅倫薩國際雙年展“洛倫佐國際裝置藝術(shù)獎”（2017）；第五屆五四國際青年藝術(shù)節(jié)繪畫大獎（2012）；天津美術(shù)學(xué)院畢業(yè)創(chuàng)作一等獎（2006）。 策展人
泰豐·貝爾京，曾于德國魯爾大學(xué)學(xué)習(xí)藝術(shù)史、哲學(xué)和歷史理論，1991年獲藝術(shù)史博士學(xué)位。貝爾京博士1990年至1999年間任德國多特蒙德東墻博物館館長，2003年至2007年任奧地利柯莫斯公立美術(shù)館館長，自2007年起任德國哈根歐斯特豪斯美術(shù)館館長。
張子康，現(xiàn)任中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)館館長、教授、博士生導(dǎo)師，《美術(shù)館》雜志主編。中央美術(shù)學(xué)院藝術(shù)與科技研究院副院長。兼任中國美術(shù)家協(xié)會理事，中國美術(shù)家協(xié)會實(shí)驗(yàn)藝術(shù)委員會副主任。中國博物館協(xié)會美術(shù)館專業(yè)委員會副主任。主持策劃、編輯出版各類文學(xué)、藝術(shù)圖書千余冊，多次榮獲國家級圖書獎項(xiàng)；策劃眾多在國內(nèi)外頗具影響力的大型藝術(shù)展覽，如“馬克·夏加爾”中國首展、“雷安德羅·埃利希——太虛之境”、“安尼施·卡普爾”、“悲鴻生命——徐悲鴻藝術(shù)大展”、“超越”西海美術(shù)館開館大展等。 展覽執(zhí)行
任戎，出生于中國江蘇省南京市。1986年畢業(yè)于南京藝術(shù)學(xué)院，1992年畢業(yè)于德國杜塞爾多夫國立藝術(shù)學(xué)院。1993年獲德國史萊斯威西·赫爾斯坦州文化部藝術(shù)獎學(xué)金。其曾在德國、捷克、加拿大、新加坡、北京、臺北、香港等地多次舉辦個人展覽，并多次參加重要群展。任戎現(xiàn)生活和工作在德國波恩和中國北京。 1996年任戎受德國波恩國立藝術(shù)博物館委托，組織策劃《中國！》當(dāng)代藝術(shù)巡回展，2013年他在德國波恩創(chuàng)建“德國波恩當(dāng)代藝術(shù)館”，并與眾多的德國、中國公立博物館、民營美術(shù)館以及私人畫廊積極合作，持續(xù)組織和策劃歐亞藝術(shù)家展覽，推進(jìn)各國文化交流。 德國哈根奧斯特豪斯美術(shù)館
德國哈根奧斯特豪斯美術(shù)館成立于1902年，前身為福克旺博物館（Folkwang Museum），是世界上首家現(xiàn)代藝術(shù)博物館。由比利時新藝術(shù)運(yùn)動風(fēng)格的建筑師亨利·范·德維爾德（Henry van de Velde）設(shè)計(jì)。1945年以來，有針對性的購買政策構(gòu)成了哈根歐斯特豪斯美術(shù)館的古典、現(xiàn)代和當(dāng)代藝術(shù)收藏，一方面遵循博物館創(chuàng)始人卡爾·奧斯特·歐斯特豪斯和福克望的收藏理念和結(jié)構(gòu)，另一方面則涉及精選藝術(shù)家的個案收藏，該系列在哈根之外廣為人知。德國哈根歐斯特豪斯美術(shù)館是德國北萊茵州重要的美術(shù)館，曾經(jīng)舉辦過包括著名的歐洲藝術(shù)家馬庫斯·呂佩爾茨，伊米·舒馬赫，哈曼·尼采等個展之外，并于2015年作為承辦方之一，舉辦了大型的《中國8》當(dāng)代藝術(shù)展。 關(guān)于展覽
展覽時間 2023年4月23日-2023年6月11日 展覽地點(diǎn) 德國哈根奧斯特豪斯美術(shù)館 學(xué)術(shù)主持 美國哈佛大學(xué)洛克菲勒亞洲藝術(shù)史終身教授汪悅進(jìn) 展覽策劃 展覽執(zhí)行 德國波恩當(dāng)代藝術(shù)館創(chuàng)始人任戎 北京嘉德藝術(shù)中心 德國哈根奧斯特豪斯美術(shù)館 展覽協(xié)辦 德國波恩當(dāng)代藝術(shù)館 |
