張擇端將無盡延伸的水平構圖，手卷的歷時性觀看和觀者的出游經(jīng)驗做了最完美和豐富的融合，創(chuàng)造了可以說是世界美術史上一副無與倫比的‘移動的繪畫’”。

　　著名藝術史家巫鴻曾經(jīng)這么評價《清明上河圖》的獨一無二之處。

　　然而，這幅寬僅25.2厘米，長達528.7厘米的“長卷”，也給當代的美術館提出了一個艱巨挑戰(zhàn)：這種為手執(zhí)觀賞而生的“藝術媒介”，如何在公共展覽空間中呈現(xiàn)出它們的藝術特性？

　　2015年《清明上河圖》在石渠寶笈特展中“十年一遇”的亮相，引發(fā)了“故宮跑”現(xiàn)象級追捧，然而“排隊6小時、看畫5分鐘”的體驗頂多只能算是“到此一游”。 

　　難能可貴的是，故宮一直在探索通過數(shù)字化的方法來還原“長卷”這種中國藝術獨有形式的特質。2015年，故宮數(shù)字團隊就把另一幅“長卷”杰作《韓熙載夜宴圖》搬到了iPad上，引導觀者徐徐展開畫卷，欣賞由屏風和人物隔開的一個空間單元，感受每一個場景之間的牽引連接、自然流轉，以及手卷結尾處韓熙載回望自我的內(nèi)在循環(huán)。

　　由公共展廳到手上的數(shù)字設備，故宮重新又讓《韓熙載夜宴圖》恢復為一種單人或兩三人觀賞的“私人媒介”，同時又通過多媒體、知識點超鏈接、輔助講解等方式加深了人們對于作品的理解。 

　　雖然很多人期待《清明上河圖》也能以這種方式呈現(xiàn)，然而這幅規(guī)模更為巨細靡遺，點綴了500多個人物，收攬十幾公里景觀的作品很難在方寸屏幕上予以完美呈現(xiàn)。這也是為什么上海世博會上會展出巨幅《清明上河圖》的“奇觀”，供上百名觀眾同時從各個角度、不同方向來欣賞其精致入微的細節(jié)。

　　然而，“黑科技”層出不窮的故宮顯然不滿足于此，而是一直在探索如何營造更沉浸式的體驗，復原中國畫“可觀，可居，可游”的藝術精髓。故宮近日與故宮博物院與鳳凰衛(wèi)視(微博)聯(lián)合創(chuàng)制的高科技互動藝術展演《清明上河圖3.0》，就是最新的一次嘗試。 

　　《清明上河圖3.0》由多媒體長卷、孫羊店沉浸劇場和虹橋風光球幕影院三部分組成。

　　多媒體長卷延續(xù)了上海世博會時的畫面流動、人畜復活的體驗，給人以全景式的震撼，而沉浸劇場則讓人進入畫中，以“畫中人”的身份看店小二跑堂吆喝、三教九流談笑自如，看門外人流熙攘、船來篙往；虹橋風光球幕則讓觀眾置身船上，以第一人稱視角看汴河兩岸郊野平疇，商隊驢騎，與河上船只擦身而過，與船上艄公揮手招呼，更會穿過人頭攢動的飛翼虹橋，感受由晝轉夜萬燈升空，天涯明月共此時的奇幻場景。 

　　《清明上河圖》中814個角色，上百個大小客船，車馬樹木，鳳凰團隊“動用”了30多位畫家，歷時2年，一筆一畫，全手工描線勾勒，極致還原了原作質感，線描稿就超過了2萬張。

　　值得一提的是，無論是多媒體長卷還是沉浸劇場、球幕影院，都充分挖掘了投影技術的巨大潛力。《清明上河圖》多媒體長卷由16臺NEC PX753UL-BK+高端工程投影機共同打造，長36米，高4.8米高清動態(tài)長卷帶給觀眾視覺上的震撼體驗。

　　NEC技術人員介紹了激光投影機的優(yōu)勢，其具有穩(wěn)定精準的色彩表現(xiàn)，能夠實現(xiàn)巨幅畫面的色彩校正和匹配。而采用激光固態(tài)光源垂直方向上進行投影，徹底解決近距離觀看造成的陰影困擾，令觀眾近距離體驗大尺寸投影畫面，得益于強大的色彩校正技術，在色調(diào)上與原作保持了高度一致。

　　穿過巨幅長卷，來到孫羊店沉浸劇場。沉浸劇場借助NEC 11臺高端工程投影機，通過不同形式投影出畫面。其中同樣由8臺NEC PX753UL-BK+激光工程投影機，實現(xiàn)“展+演”的結合，令人仿佛穿越時空，置身于一座古代都城。而觀眾置身孫羊店中，抬頭欣賞二樓窗影綽綽，各色人物一一出場嬉笑怒罵，門外街市熙然。

　　這都要拜3 臺NEC PA653UL+液晶激光工程投影機所賜，其6500流明的超高亮度、1920*1200的超高分辨率，確保了逼真全息投影的完美呈現(xiàn)。

　　據(jù)NEC技術人員介紹，《清明上河圖3.0》的高潮部分——虹橋4D球幕影院，一共使用了12臺液晶激光工程投影機，分三層進行畫面拼接，每層畫面分別使用了6臺、5臺和1臺投影機，保證了沉浸感畫面的呈現(xiàn)。配合船艙內(nèi)動感坐席，動畫中汴河風景迎面而來。

　　借助于投影、全息等影像技術制造“沉浸式體驗”正在成為全球公共展覽的大勢所趨，如何既有全景呈現(xiàn)，又有單點深入，既能看、又能游，《清明上河圖3.0》給出了很好的示范。

　　今年1月份，大英博物館為其館藏中國山水畫作品項圣謨《秋林讀書圖》制作了一個3D版作品，通過將二維山水畫“3D化“的方式邀請觀眾進入秋林溪畔，沿山徑蜿蜒而上，醉賞楓葉丹霞，邂逅樵夫釣父。將散點透視的每一個視角都轉化成為觀者的視角，真正實現(xiàn)了“人在畫中游”的意境。

　　中國藝術的“媒介特質”也需要獨特的數(shù)字呈現(xiàn)方式，希望國內(nèi)外藝術機構能繼續(xù)利用科技的力量，讓中國藝術真正活過來。

來源：鈦媒體