|
北京誠軒拍賣2018年春季拍賣會開拍在即北京誠軒2018年春季拍賣會將于六月中下旬在北京昆侖飯店舉行，推出中國書畫、現當代藝術、瓷器工藝品、錢幣四個項目共計七個專場。
北京誠軒拍賣部門負責人介紹本次重要拍品 （烏藍/攝影）
北京誠軒拍賣部門負責人介紹本次重要拍品 （烏藍/攝影） 中國書畫共五百四十余件拍品，李可染、吳湖帆、潘天壽、陸儼少等皆有代表作亮相，其余名家精品亦多，值得矚目。
李可染 雨過泉聲急 鏡心 設色紙本
李可染1986年所繪《雨過泉聲急》系其晚年名作，尺幅較大，著錄于《人民日報》等數十種重要出版物，畫面取常用的豎式構圖，墨色沉厚而清潤；1989年5月，畫家將此得意之作委托公益拍賣，所得款項捐贈“國際修復長城、拯救威尼斯委員會”基金。另幅《苦吟圖》帶有自畫像性質，系1980年代繪贈張玲麟，畫中詩人在燭光下苦吟覓句，正是畫家藝海苦修的最好注腳。
吳湖帆 秋林觀瀑 立軸 設色紙本
吳湖帆1938年所繪青綠山水《秋林觀瀑》，畫贈弟子李景韓，題識中自道集文征明、唐寅二家青綠法，畫面法度謹嚴，清逸靈秀，體現其融通先賢的藝術悟性，刊載于1943年梅景書屋弟子為其賀壽編印的《梅景畫笈》；另幅《雁過寒汀數帆小》是1952年贈江寒汀的墨筆佳作，以周邦彥《波落寒汀》詞意出之，畫中透出文人墨采和婉約詞境，堪稱吳氏學養功力的最佳體現。
陸儼少 湖山佳勝圖卷 手卷設色紙本
陸儼少 雁蕩山色 立軸 設色紙本
陸儼少佳作多幅參拍，涵蓋不同創作時期，蔚為大觀。繪于1943年的《峨眉金頂》屬其流傳甚少的早年作品，題以三百余字的自作《登峨眉絕頂并序》，書畫合璧；《湖山佳勝圖卷》系1960年前后繪贈潘伯鷹夫人張荷君的細筆佳構，屋舍人物、山巒樹石刻畫入微；《井岡春色》為1977年井岡山寫生之后所作，造景奇偉，筆墨極具韻致；1983年繪制的《唐宋詩意書畫冊》采用一字一畫的對題形式，共十二開、二十四幀，造景宏大，描繪細膩靈動，實屬陸氏山水集大成之精品；《雁蕩山色》則繪于1985年，尺幅開闊，氣勢撼人，飛瀑云靄融為一體，誠為用心之作。
潘天壽 翠羽明珰自不群 立軸 設色紙本
潘天壽1953年的指畫《翠羽明珰自不群》系其盛年佳構，繪磐石水仙，取指墨粗拙多變的線條質感，輔以傾斜取勢的構圖，溫雅清逸，氣格高標。
張大千 攬秀樓圖 立軸 設色紙本
徐悲鴻 英雄獨立 立軸 設色紙本
吳昌碩 富貴壽考 立軸 設色紙本
陳少梅 歸牧圖 立軸 設色紙本
于非闇 雙艷 立軸 設色紙本
張大千1971年的《攬秀樓圖》，畫贈新聞界老友張稚琴，筆觸老辣，構圖雄奇，云霧浩渺，氣勢非凡。徐悲鴻《英雄獨立》作于抗戰后期1943年，畫家聽聞常德戰役勝利的消息“興奮無已”，圖中蒼鷹雄踞松枝，或是前線戰士的化身。吳昌碩1923年所繪《富貴壽考》原為黃君璧珍藏，畫中線條純出石鼓筆法，牡丹施以洋紅，濃艷厚樸。陳少梅《歸牧圖》以南宋李迪《雪夜牧歸圖》中的牧童形象為母本，格調清雅不俗。齊白石《羅浮仙蝶》作于1941年，畫面中紅、白二色梅花爭相綻放，一只黑蝶翩然而至，一派“穿花蛺蝶深深見”之詩意。于非闇《雙艷》畫于1958年，屬畫家晚年精品，畫面繪趙粉、魏紫二朵牡丹，設色明艷厚重，刻繪精工已極，牡丹嬌艷欲滴之態躍然紙上。
常玉 哈蒙尼耶小姐半身像 1928年 紙本鉛筆炭筆 49×31.5 cm
林風眠 溪畔秋林 紙本彩墨 34.6×46.4 cm
趙無極 無題（鳥） 1948年 布面油畫 25×31 cm.
現當代藝術專場甄選百余件拍品，匯聚多位名家杰作。趙無極的《無題（鳥）》創作于1948年，畫中以線條勾勒鳥、樹、蝴蝶，屬其具象時期的典型風格，畫面的粉、藍色調清新、甜美；其后趙氏曾以此件作品為母本之一制作版畫，法國詩人亨利·米修賦詩八首，成冊刊印，對趙無極早期在歐洲的宣傳起到重要作用。著名收藏家陳炎鋒舊藏常玉紙上作品今次亦有佳作參拍，《哈蒙尼耶小姐半身像》繪于1928年情人節前夕，常玉難得地運用寫實手法，并清晰寫下創作日期與模特姓氏，后來哈蒙尼耶成為常玉妻子，此畫藝術價值與史料價值并重。《青島療養區》是中國第一代油畫家倪貽德風景題材力作，其作品現大多為美術館等機構收藏，極少現身拍場，此件拍品由家屬釋出，曾刊載于1982年上海人民美術出版社《新美術》第八期，傳承有緒。林風眠《溪畔秋林》是其秋景題材的佳作，構圖嚴謹，設色優雅，為香港博雅藝術公司經理王桂鴻舊藏，來源清晰。
丁乙 十示91-11 1991年 布面綜合材料 85×114.5 cm
周春芽 綠狗 2003年 布面油畫 90×114.5 cm
劉煒 肖像 2003年 布面油畫 50×60 cm
劉野 窗 1998年 布面油畫 34.8X25 cm
當代板塊中，丁乙創作于1991年的《十示91-11》，刻意挑選“半自由”媒材，使畫面呈現輕松自由的視覺效果，是其“十示”系列第一次轉型節點的見證。周春芽的《綠狗》繪于2003年，用簡練的繪畫語言，詮釋對“愛子黑根”的深情以及人性最本真的情欲，近乎單一的色彩、半抽象的大寫意筆觸，彰顯藝術家的細膩精準和創作才情。劉煒的《肖像》創作于2003年，畫家用扭曲、流動的筆調，塑造了一個眼神羞澀又略帶頑劣的人物形象，視覺沖擊強烈。劉野的《畫室之窗》繪于1998年，其標志性的小男孩手執望遠鏡躲在一角，風中搖曳的大樹充滿詩意，窗戶的幾何圖形又傳遞出抽象繪畫的精神，感性與理性完美結合，令人賞心悅目。
清雍正 紅地琺瑯彩九秋圖碗 11.2cm. Diam
瓷器工藝品專場近一百五十件參拍，頗多精品佳器。清乾隆仿哥釉小天球瓶一對，為同類器中尺寸最小者，小器大樣，氣韻古樸，存世少見，尤為難得。清雍正紅地琺瑯彩九秋圖碗，胎體輕盈，外壁以琺瑯彩料繪九種秋季花草，寓意“九秋同慶”，繪工精細，尤值珍視。
明成化 仿宋青釉葵瓣形杯 7.7cm. Diam
明代瓷器中，明成化仿宋青釉葵瓣形杯，器形小巧，胎體厚重，杯壁八瓣葵口，青釉潤澤淡雅，開片自然，口沿和圈足施醬色，仿宋瓷紫口鐵足之特征，存世無幾，尤為珍稀。明正德青花纏枝卷草托蓮紋碗，胎體較薄，外壁繪纏枝卷草托蓮花、茨菰等八叢水生植物，筆觸鮮活靈動，紋飾布局嚴謹，青花發色淡雅，為正德時期的青花瓷器佳品。 工藝品部分，精工細作的佛教藝術品最具有感染力。明早期銅鎏金金剛總持，雙跏趺坐于蓮臺之上，法相莊嚴，雙手交叉胸前，持蓮花莖上托金剛鈴、杵，工藝精細，為西藏地區仿尼泊爾造像之典型風格。
錢幣項目拍品近一千八百件，分為三個專場。
清代云南“學正堂張 足色俸銀”十兩大長槽錠
《古錢、銀錠》專場拍品近五百件。清代寶泉局“咸豐元寶”當千“爾”寶版樣錢，迄今僅發現不超過五枚，值得關注。銀錠部分極具規模，“麗莊藏中國銀錠（Ⅲ）”與“三敬齋銀錠精品集藏”兩大專題同時亮相，不僅品種多樣，且品相頗佳，多枚珍品為國內拍賣會首次出現，其中十兩以下小錠為本場最大亮點，具代表性的佳品有：云南“學正堂張 足色俸銀”十兩大長槽錠、山東“土藥局 天慶銀爐 天慶銀爐”十兩銀錠、河北“咸豐年月 熱河 匠承元”十兩銀錠、浙江“元年 浙海關 吉字”五兩圓錠、四川“南部縣 昭信股票 匠裕泰德”十兩圓錠、貴州“貴州捐局”雙戳十兩圓錠、貴州“錢糧銀”一兩茶花小錠、“新疆伊寧”十兩圓錠等。
宣統三年大清銀幣“大尾龍”版壹圓樣幣/NGC-ACAB SP62
民國十八年孫中山像背地球雙旗圖壹圓銀幣樣幣一枚/NGC MS65
《機制幣》專場拍品五百六十余件，品種豐富，精品薈萃。中央鑄幣板塊，“大尾龍”（NGC-ACAB SP62）、“長須龍配普通版”（PCGS SP63）、“反龍”（PCGS SP62）三枚高評分幣同時上拍，為近年“宣統三年大清銀幣”樣幣系列出現種類最多的一次。民國十八年孫中山像背地球雙旗圖壹圓銀幣樣幣（NGC MS65），天津造幣廠試鑄，品相完美無瑕，為NGC公司唯一評級入盒者，且系中國著名收藏家族NC舊藏，傳承有緒。 現代幣中，1975年第二版人民幣硬分幣“工農學”（均為PCGS SP65）、“農作物”（PCGS SP65、SP66、SP65）未采用稿試鑄樣幣1分、2分、5分各一套，具有濃郁的時代特征，史料價值極高。
1898年戊戌江南省造光緒元寶“珍珠龍”版庫平七錢二分銀幣/PCGS MS64
1889年“廣東七三反版”庫平七錢三分銀幣/PCGS SP62
地方鑄幣系列中，以1898年戊戌江南省造光緒元寶“珍珠龍”版庫平七錢二分銀幣（PCGS MS64）最受矚目，此幣存世甚少，拍品品相于目前所見“珍珠龍”中，堪稱出類拔萃，殊為難得。1889年“廣東七三反版”庫平七錢三分銀幣（PCGS SP62），由英國喜敦造幣廠制模，廣東錢局鑄造，是近代機制銀幣之著名珍品，品相頗佳。1896年喜敦版無紀年江南省造光緒元寶庫平三錢六分銀幣樣幣（NGC PF67），狀態精美絕倫。
民國三十二年陜甘寧邊區銀行邊幣伍仟圓
1951年第一版人民幣壹萬圓“牧馬” 《紙幣》專場拍品近七百四十件。其中，解放區紙幣尤具看點，內中逾一百七十件拍品均征集自同一資深藏家，來源清晰，品種豐富，含民國三十二年陜甘寧邊區銀行伍仟圓、民國三十二年淮北地方銀號藍色拾圓等珍罕品種。人民幣部分，好品相、高評分者為數眾多，一版幣六珍“牧馬”、“蒙古包”、“瞻德城”、“馬飲水”、“駱駝隊”、“牧羊”流通票齊聚一堂，收藏價值甚高。 |
